“人言似明月,我道胜明月。明月非不明,一年十二缺。岂如玉匣里,如水长澄澈。月破天暗时,圆明独不歇。”
面对即将远行的少年,白居易以铜镜相赠,以“回照青丝发”,“持此将为别”。
在此之后,他还写过4首镜诗赠友,分别为《赠言》:“二十方长成,三十向衰老。镜中桃李色,不得十年好。”《赠友五首并序》:“君出臣奉行,谓之握金镜。”《送蕲春李十九使君赴郡》:“晓日镜前无白发,春风门外有红旗。”和《赠苏炼师》:“明镜懒开长在匣,素琴欲弄半无弦。犹嫌庄子多词句,只读逍遥六七篇。”或劝诫好友珍惜时光,或赞美同僚“以致君济人为己任”之远大志向和“达则兼济天下”的广阔胸怀,或陈述自己慵懒懈怠,无所事事的生活状态。
铜镜,作为白居易在琴、酒、诗“三友”以外,最常出现于其作品之中的宾客,在近年受到了文学研究者的大量关注。据统计,在白居易现存于世的两千余首诗作中,与镜相关有近百首,包括赠友、状物、写景、讽喻和对镜。从最早的《秋思》到最晚的《春暖》,乐天一生所写镜诗,观照出了他的整个一生。
在32岁时,他满怀抱负,会因岁月的流逝而感到焦虑:“何况镜中年,又过三十二。”和任何一个同龄的我们一样,恨不得把一个点掰成两个点。3年以后,时任周至县尉依然还是青年才俊,前路生花的他,写“到官来十日,览镜生二毛。可怜趋走吏,尘土满青袍。”虽然又是抱怨自己长了白头发,又是抱怨自己赶路匆忙,尘土沾裳,但其中怨气几何,调笑几何,观之已不言自喻,可以说满是得意,近乎撒娇。
38岁,白居易在长安任左拾遗时,写出了他镜诗中最富盛名的《百炼镜》,云“四海安危居掌内,百王治乱悬心中。乃知天子别有镜,不是扬州百炼铜。”讽喻唐宪宗应该以太宗为榜样,学习“以人为镜”的美德。而如此“兼济”之志和如此昂扬之躯,也成为了他日后悲剧人生的导火索。而早在宪宗隐瞒自己不快的当时,或许白居易面前的铜镜,就已早早地照出了那条隐藏在室外草丛里的长蛇。
815年,白居易44岁,被贬谪为江州司马。对比曾经偶见白发便“哼哼唧唧”的他,在之后的十年里,他写了“揽镜头虽白,听歌耳未聋。”,又写:“我今幸得见头白,禄俸不薄官不卑。眼前有酒心无苦,只合欢娱不合悲。”他开始心平气和地看待自己满头的华发和所受的打压。曾经尘土满袍之看似哀事之乐事,已经变成只合欢愉之看似乐事之哀事。曾有志且发的白居易于此之后虽然依然有关怀人民之心,但不得不独善其身的他,已经燃不起任何火花了。“我已足够幸运。”他这样说服自己,又忍不住夜照面容,自咏:“夜镜隐白发,朝酒发红颜。可怜假年少,自笑须臾间。”
1992~1993年,考古学家在白居易晚年生活了17年的宅院中,发现了大量的诗作,同时发现的,还有两面铜镜,展示着他的镜中人生。
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